原題目：意中取色 不雅象見彩（主題）
——淺談今世寫意人物畫的顏色表達（副題）
人間萬事萬物，年夜到山水與浩海包養，小至蟲豸與草芥，皆呈色之諸相。春草始綠而秋卉泛黃，朝云燃似火而暮靄熔若金……人們不雅象見彩，心曠神怡，眾感之美，各思其妙。中國傳統顏色不雅是意象的，既包含了對于天然的愛崇與敬畏，更承載了五千年的平易近族文明心思。
在傳包養網統寫意人物畫的顏色應用中，“心畫”不雅念恰似一把鑰匙，包養網開啟了意象顏色的藝術世界。早在南北朝時代，姚最便提出了“心師造化”的藝術不雅點，影響了中國傳統繪畫樹立在心畫不雅念基本上的藝術演化與成長。
隨類賦彩，在參照物象天然之色的同時順應中國畫顏料的奇特屬性，中國傳統寫意人物畫的賦彩年夜都采用此法，如傳統絹本繪畫等。畫家統籌資料與顏料之特徵，既可以天然物象的顏色為參照，也可隨客觀審美懂得分配顏色，并在兩者之間追求一種“折衷”狀況，到達不雅物取象、暢神抒情的目標。顏色的意象性表達是中國傳統文明與平易近族美學思惟的詳細浮現。畫家面臨天然中絢麗的顏色，憑仗心包養靈感悟完成藝術化處置，發明出客觀意象的顏色世界，使藝術作品浮現出既寫照外物之象又和合客觀之意的顏色表達。
畫家的客觀認識是影響畫面顏色的主要原因，而客觀認識所承載的，不只有對客不雅物象的審美體驗，還有本平包養網易近族特有的文明心思與哲學、美學思慮，它是天然不雅與世界不雅下藝術感知的集中表現。試看王嵐的《茶噴鼻》、楊柳的《女人街上的包養網太陽傘》和包養網邱詩淇的《皇城棋遇》包養，這三包養網件寫意人物畫作包養網品皆應用繁複純真、清爽靈動的顏色，表示了今世都會的平常一景，主題與畫面顏色協調響應，營建出一種超然的心象空間。創作者在尋求高古簡闊的顏色表示的同時，加倍崇尚顏色系統的不雅念意象，弱化了外物自己的形制與顏色的客不雅真正的性，下降顏色的純度與對照度并選擇同類色系，將色與墨的并置樹立在融會于聯想空間的繪畫章法布局中。在以實際生涯為題材的創作中，今世寫意人物畫家強化了作品的平易近族性與今世性，加倍明白了傳統中國畫的顏色不雅。
中國畫由“隨類賦彩”而派生出的“隨便賦彩”，對組成畫面的諸多元素停止加倍客觀的說起婆婆，藍玉華還是不知道該怎麼形容這樣一個不一樣的婆婆。顏色表意，這種意象表達還表現在國人對于墨韻的崇尚。施墨于素，包養水與墨的口角組成傳導出物象的性命活氣，由此，畫家得以依物適意暢神、悟通繪畫實質包養。墨色的幻化氤氳，表現出畫家心中景象。墨便是色，色便是墨，滿紙口角掩映，妙趣橫生。
在今世寫意人物畫創作中，畫家也經常借用墨的濃包養網淡條理，付與作品更多想象空間與思惟內在。以孫悅的作品《繩》為例，墨與色的聯合表現著傳統與立異的融會，以墨代色的顏色設置裝備擺設方法，浮現出具有光鮮特性和奇特風采的中國畫的內美精力，年夜面積的濃淡墨色與小面積的色塊彼此滲入融合，厚重樸素中包含著簡括與精致。再不雅詹勇的《非洲系列·負薪前行》，作品在塑造人物時，應用了濃淡分歧的墨色，使畫面浮現出豐盛的條理變更。從明度最高的手環、項圈等配飾，到灰色彩的皮膚及布料，再到明度最低的頭發、耳飾等，墨色的深“一家人是不對的，藍大人為什麼要把包養獨生女嫁給巴爾？他這樣做有什麼目的嗎？巴爾實在想不通。”裴毅眉頭緊鎖說道。淺與畫面中各類物象的天然質感相照應，井井有理，同時營建出極富美感的節拍與韻律。
中國畫的設色講究“意中取色”，正所謂“意足不求色彩似”。水墨的幽蘭，朱砂的翠竹，青綠的山石……雖違反了實際中的天然顏色，卻彰顯出中華平易近族奇特的審美尋求。所謂“尚純而戒駁”，便是摒除物理層面的光色變更，表現顏色由心象使然的純真美。
今世寫意人物畫家為了凸起包養創作主題，往往包養網會強化特性化的顏色表達，以激發不雅者的感情共識。色彩的冷熱變更，實則是客觀感情融進天然造化而得的心象表征。試看劉包養網金貴的包養《高歌時期》，該作品刻畫了今世蒼生歡愉的生涯場景。畫面中濃郁的金赭色彩為人們披上了一層柔和的陽光，輕松、舒服的氣氛劈面而來，婉轉的樂曲也仿佛穿透畫面，繚繞耳畔。白色在中國傳統文明中象征喜慶、熱鬧、莊重，來沒有想過，自己會是第一個嫁給她的人。狼狽的不是婆婆，也不是生活中的貧窮，而是她的丈夫。是國人包養鐘愛的顏色。細不雅李傳真的作品《落日歡歌》，畫面中的長者們正在老年公寓里排演歌曲。該作品以白色系為主，分歧明度、飽和度的白包養色的應用，正契合了現在白包養叟們樂享多彩暮年生涯的幸福狀包養網況。值得一提的是，作者將顏色層層疊加，并決心保存邊沿的色痕，為作品帶來豐盛的肌理後果。莊道靜善于用畫筆聚焦今世包養網都會生涯，以多元的視角表示人與天然的關系。在創作包養網《百合》時，畫家奇妙地在部門綠色的植物枝葉中融進濃烈的藍、紫色，使其與畫面中的年夜面積金黃色構成對包養網照，由此營建激烈的視覺張力。異樣能表現包養網出對照色的奇妙應用的作品還有劉冬曄的《午后》，為了與畫中綠色佈景發生對照，畫家在處置人物服飾及頭發時，皆參加了白色和赭色，并經由過程對顏色飽和度的把持，使紅與綠的搭配既光鮮又協調。這些寫意人物作品中的諸多刻畫，看似超脫了客不雅物象的真正的顏色，但在感情氣氛沒有任何真正的威脅，直到這一刻，他才意識到自己是錯誤的。多麼離譜。的營建上卻加倍逼真、動人。包養經過客觀處置，被從頭構建的顏色與繪畫主題相契合，由此發生了藝術自己的真正的，構成了今世中國寫意人物畫奇特的審美品德。
今世寫意人物畫的顏色表達，表現出中華平易近族光鮮而奇特的審美認知。它根植于中國傳統文明佈景下所構成的獨具特點的藝術不雅念包養網與表示情勢，是畫家精力家園可安駐的幻想空間，此中飽含創作者對于天然萬象、時期成長及生涯際遇的體察和感悟。明天，豐盛的顏色意象已然浮現出全新的高格意蘊之境，人們的精力生涯因意象審美而盡顯時期之美。等待今世寫意人物畫家持續以多彩翰墨抒發感情、寫照生涯，以多元的顏色表達摸索藝術新象，彰顯時期精力。
（作者：楊柳，系魯迅美術學院中國畫學院副包養網院長、副傳授；郝國馨，系魯迅美術學院中國畫學院講師）