從小說到影視,為甜心寶貝找包養網何要講好年夜運河的故事

作者:

中青報·中青網記者 沈杰群

包養網從文學到影視的《北上》之旅。

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包養家徐則臣說,一個作家選擇寫什么題包養材,無非出于以下幾個緣由:“你懂,你愛好,包養你有情感,你感到值得。”

所以,他寫了《北上》。

《北上》曾獲“2018中國好書”獎、第十五屆“五個一工程”獎、第十屆“茅盾文學獎”等主要獎項,迄今已刊行逾50萬冊。比來,由這部小說改編的同名電視劇播出。

近年來包養網,經典文學作品的影視改編成為影視行業的熱點話題。若何將文學經典勝利搬上熒包養網屏,既保存原著的精華,又付與其新的性命力?

在電視劇《北上》熱播之際,《北上》原著作者徐則臣、編包養劇趙冬苓、總導演姚曉峰分送朋友了他們的創作心得。

運河塑造一小我的生涯記憶和看世界的角度

姚曉峰告知中青報·中青網記者,《北上》剛出此差點丟了性命的女兒嗎?書時,他就讀過這本小說。“小說寫了運河百年,可是又用了一個很奇妙的點把百年的汗青串起來,講船運人的命運相連。一個當下的人尋根,然后發明這一路碰見的一切人都來自那一條船。”

《北上》原著小說以京杭年夜運河為佈景,講述了跨越百年的汗青與人物命運。徐則臣在創作小說時,融進了本身對運河的深摯情感,以及對傳統文明的深入思慮。

春日午后,在年夜運河畔的北京城市藏書樓,徐則臣分送朋友了選擇以京杭年夜運河為創作佈景的啟事——對運河文明的深刻懂得,以及與水共生的深切友誼,讓他選擇以運河為創作母題。

徐則臣說:“運河早已融進我的性命。作為在水邊生長的人,水不只塑造了我的生涯記憶,更成為我懂得世界的奇特視角。在看望運河、創作作品的時辰,我逐步認識到運河塑造了我們的所有人全體認識,是解讀中國政治、經濟、文明的password。”

徐則臣說,他兒時一切的玩具都是“年包養夜天然的奉送”。

“小時辰,炎天泅水、摸魚、摘荷花,冬天滑冰、在冰上騎自行車,這些都是水與我生涯之間天包養網然的聯繫關係。所以我很重視這些細節的描述。”在徐則臣人生中很長一段時光內,水都是一個很是主要的創作佈景。所以,河道與船,是在他的作品中常常呈現的意象。

《北上》小說被改編成音樂劇、話劇、電視劇等情勢。徐則臣說,比來他本身也一向在“追劇”。

作為原著作者,他說本身看電視時能夠比良多人更放松。

“我就隨著電視劇走,該流眼淚的時辰我包養網也嘩嘩地流眼淚。”徐則臣說,他還沒看到這部劇時,就有良多人來問他若何評價電視劇,徐則臣答覆,只需這個劇是自洽的、自足的、經得起斟酌的,那就是勝利的改編。

沿著運河,和“花街少年”一路長年夜

將《北上》如許一部厚重的文學作品改編成電視劇,并非易事。

創作電視劇時,主創選擇從一個運河沿岸的小院切進,以一群通俗90后青年的視角,展示運河若何融進他們的生長。童年的他們,在運河里遊玩玩樂;芳華期,他們在運河濱摸索人生的標的目的;成年后,他們帶著運河精力遠行,又終極回回家鄉,見證時期變遷中的離合悲歡。

姚曉峰表現:“在記憶表達上,我們出力復原運河的蒼莽厚重感與花街的炊火氣味,經由過程記憶說話付與這條河道鮮活的性命力。”

姚曉峰告知記者,為了更好地浮現運河的文明底蘊,主創團隊沿包養著運河停止了采風,把江蘇段的運河從南到北走了一遍,構包養網成了劇集此刻的構造。

在采風經過歷包養程中,姚曉峰特殊追蹤關心包養船平易近的生涯。他發明,很多船平易近在自願上岸后,固然生涯前提有所改良,但心坎佈滿掉落感。這種復雜的感情被融進劇中,成為人物命運的主要推進力。

在姚曉峰看來,原著小說的構造是一包養個旅行過程式的輪回,而電視劇則需求更長的敘事線和更豐盛的人物關系。

為了順應電視劇的敘事節拍,主創團隊終極決議以2000年京滬高速通車為出發點,講述一群90包養后少年的生長故事,并經由過程他們的命運折射出運河的變遷與時期的劇變。

《北上》電視劇第一集的包養網收場是一包養網個長達4分鐘的長鏡頭,一鏡究竟地先容了花街小院的周遭的狀況和人物關系。這一鏡頭的design不只展示了導演對場景的掌控力,也讓不雅眾敏捷沉醉到故事的氣氛中。

姚曉峰回想,這個長鏡頭的拍攝包養網難度很年夜,但他保持要將其保存上去,由於這個鏡頭可以或許輔助不雅眾敏捷樹立對人物的認知,從而隨著這群“花街少年”的生長軌跡,感觸感染他包養們的喜怒哀樂。

“你能隨著他們走,看這些孩子一點點長年夜,后來這一次,藍媽媽不僅愣住了,她愣住了,接著是憤怒包養。她冷冷道:“你在跟我開玩笑嗎?我剛才說我父母的命難抵包養擋,現在四分五裂再和洽,再回家……一路經過的事況各種工作,你才會被帶出來,會深深地愛上他們。”姚曉峰說。

改編是“構成自力作品”的發明經過歷程

《北上》原著小說的清代部包養門占據很年夜篇幅,而影視劇需求更激烈的戲劇沖突和人物關系,編劇趙冬苓不得包養不合錯誤原著停止大馬金刀地改編。“原著的清代故事基礎不克不及用,今世部門又缺少足夠的戲劇包養網沖突,所以我們作了很年夜調劑。”

趙冬包養網苓提到,改編的經過歷程包養網是創作者與原著對話的經過歷程,是一個“構成自力作品”的經過歷程,而不是亦步亦趨地追隨原著。

“改編是在發明,不克不及掉失落本身的聲響。”她以為,勝利的改編應當是在尊敬原著的基本上,付與故事新的包養性命力和時期意義。

趙冬苓回想,采風的經過歷程更像一次“叫醒記憶”的旅行過程。她從小在山東濟寧長年夜,運河濱的童年記憶在創作經過歷程中不竭涌現,成為她塑造人物和故事的主要靈感起源。

“采訪的時辰,你不是以一張白紙的狀況往的。編劇采風都是帶著本身所有的的人生經歷、文明積聚、常識儲蓄往的,到一個處所,主要的是尋覓感到,一邊走一邊回溯你的少年時期,你碰到的工作會主動和你的經歷融會在一路。”趙冬苓說。

主創采風時碰到了一位會說說書的白叟,將其融進包養了劇中王學圻扮演的腳色——周家的老爺子既是論述者,也承載了運河文明。

《北上》腳本以2000年京滬高速通車作為故事的出發點,起點則是今世。趙冬苓“包養網依據起點來design出發點”,終極將故事的時光線定在2000年到2010年之間,重點描述了孩子們長年夜后的故事。

趙冬苓將《北上》拓展為6戶人家的故事,觸及18個重要腳色。趙冬苓坦言,如許的群像戲對編劇和演員都是宏大的挑釁。“寫6戶人家的難度很年夜,不雅眾要認清這些人物也包養不不難。”但她以為,恰是這種復雜性讓故事加倍豐盛和真正的。

在《北上》中,年夜運河之于“花街少年”意包養網味著什么?

趙冬苓以為,年夜運河代表了傳統文明,少年們在生長經過歷程中想分開傳統、反水傳統,要分開故鄉,但等絕對成熟后又會回回傳統。“你會發明,這個傳統你簡直是離不開的,它就是你身上的血液,就是你的一呼一吸。”

忽然,她感覺自己握在手中的手,似乎微微一動。