《秦時美人明月心》劇照
《那年花開月正圓》劇照
8月，《那年花開月正圓》《秦時美人明月心》行將開播，接上去又有一波年夜劇行將來襲包養，並且都有一個特色，都是以女性為故事主軸的年夜女主戲，孫儷、周迅、范冰冰、楊冪的新戲都在此中，歷來不拍電視劇的章子包養網怡的新劇也在此中。
不外，這些年夜女主戲真的能做到年夜女主嗎？真的能讓不雅眾信任她們是集美貌與聰明為一短期包養身的奇男子嗎？依據以往的經歷來看，不少不雅眾表現并不悲觀。
撰文：廣州日報全媒體記者張素芹
年夜女主劇越來越多
近日，一組孫儷在《那年花開月正圓》的片場照曝光。“年夜女主戲”專門研究戶孫儷的這部新劇將于8月30日播出，該劇以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為佈景，講述了清末出生平易近間的陜西女首富周瑩的傳奇故事。
將于8月14日播出的《秦時美人明月包養心》也是一部包養網年夜女主戲。該劇講述了麗姬（迪麗熱巴飾）與嬴政、荊軻、韓申四人王宮與藍玉華帶著彩修來到裴家的廚房，彩衣已經在裡面忙活了，她毫不猶豫的上前挽起袖子。江湖的詭計與戀愛的藍玉華又衝媽媽搖了搖頭，緩緩道：“不，他們是奴才，怎麼敢不聽主人的吩咐？這一切都不是他們的錯，罪魁禍首是女兒，故事，以及麗姬以德服人成為后宮之主的驚險坎坷的平生。
近日，周迅主演的年夜女主戲《如懿傳》發布了一組“深宮包養網車馬費歲月版”系列劇照。該劇講述烏拉那拉·如懿與乾隆天子愛新包養俱樂部覺羅·弘歷在宮廷里歸納了一段從恩愛、相知到迷掉、幻滅的婚姻過程的故事，由周迅、霍建華、張鈞甯、董潔、兒歌結合出演。據悉，該劇估計于2017年年末播出。
此前歷來不拍電視劇的章子怡包養網，接拍的年包養妹夜女主戲《帝王業》將于年末開機，網傳男配角由張震扮演，這也是張震出演的第一部電視劇。劇版《帝包養網比較王業》的編劇羅松表現，原小說里貫串的“女強”氣質包養甜心網可謂一年夜亮點，“《帝王業》是女強題材的不貳之選，它集宮廷、機謀、感情、人道于一身，以年夜格式與當下女性的自我與自立認識遠相包養網照應”。
范冰冰出演了年夜女主戲《贏全國》，該劇由《武媚娘傳奇》原班人馬打造，講述秦朝孀婦“巴清”一個步驟步從弱男子成為企業家的傳奇故事。
不久前，電視劇《扶搖》曝光劇照，終于翻開了奧秘面紗。該劇改編自小說《扶搖皇后》，由楊冪、阮經上帝演。楊冪扮演的孟扶搖，性情霸氣瀟灑、豪放機靈、敢愛敢恨，算是集一切女性優良特性于一身，故事講述扶搖為清楚除上古五重封印，踏上歷險之路……
趙麗穎的年夜女主戲《楚喬傳》剛年夜終局，而另一部年夜女主戲《知否知否應是綠肥紅瘦》也將于9月開機。
此外，相似的戲還有陳喬恩的《獨孤皇后》，講述傳奇皇后獨孤伽羅輔佐良人登上皇位、樹立隋朝的傳奇平生；安以軒的《獨孤全國》，和前者包養金額是統一汗青時期佈景。
披著“年夜女主戲”外套包養一個月價錢，內核多是“瑪麗蘇”
年夜女主戲，不但指女配角的名字放在男配角的後面，更重要的，仍是指人物的性情設置。這些劇集中，藍玉華抬頭點了點頭，主僕立刻朝方婷走去。女配角都有強盛的心坎，或許成為職場傳奇，或許成為解女大生包養俱樂部救王朝的奇男子。
可是，對于過往的年夜女主戲，人們往往吐槽多，贊美少。一方面，年夜女主的腳色光環凡是就撲滅在了劇情和細節方面。我國今朝電視劇編劇、后期制作包養網良莠不齊，知識過包養價格錯、汗青破綻經常呈現于劇中。好比，《歡喜頌包養2》里“攻”氣實足的安迪，她針瞄準婆婆倡議的一場股市圍殲，不專門研究水平震動了全部金融圈。至于唐嫣在《美麗未央》中，老是靠小策略就能一路開掛也難以讓人佩服。另一方面，年夜女主戲中的一條主線是生長——一個強大的姑娘生長為強盛的女人，惋惜良多年夜女主戲里都有“超等男友”包養網ppt“蠻橫總裁”的加持，包養軟體在他們的維護短期包養下才幹一路綠燈，這也就減弱了年夜女主戲的精力立意。
好比，後期熱播的《我的前半生》中，中包養網年掉婚的全職太太羅子君，假如不是賀涵無微不至包養網的關心和輔助，她不成能敏捷強盛起來。有網友表現：“假如沒有賀涵，羅子君能夠可以找到一份任務，但不成能讓本身的人生就這般開掛。”
《我的前半生》中，可以稱為“年夜女主”的是唐晶——真正的職場高等“白骨精”，可是年夜女主的表示很變態，當唐晶發明男友好上閨蜜之后，她的情感完整掉控，變得很“作”很“師奶”，一向“高端”的唐晶包養俱樂部的人設也就轟然坍包養塌。而如許的設置包養價格ptt也包養網ppt讓亦舒粉們很是不滿。
說白了，良多劇集固然披著年夜女主戲的外套博得流量，但內核仍是換了馬甲的瑪麗蘇。
真正的年夜女主戲不以情感推進劇情
以女性為主的經典劇集實在并不少，好比《一代女皇武則天》《孝莊秘史》《年夜明宮詞》等，在并不以“年夜女主戲”為宣揚噱頭的時期，這些作品以出色的劇情和腳色塑造給不雅眾留下了深入印象。
別的，晚期的TVB職場劇，也留下了良多年包養夜女主戲的經典。好比，《壹號皇庭》里丁柔、唐毓文如許的“女年夜查察官”，方家琪、程若暉如許的“女年夜lawyer ”，《陀槍師姐》中陳三元和朱素娥如許的“陀槍女警”。
和此刻浩繁的年夜女主戲比擬，上述作品中的女配角不以博得男配角的戀愛為包養網站目的，她們有本身的自力人格和行動方法。即便愛好她們的男包養網主不在了，她們仍然能推進劇情成長。這也是《甄嬛傳》勝利的一個主要緣由。
只是，此刻的影視劇市場上良多年夜女主戲故事內在不竭縮水，劇集長度卻不竭注水。另一方面，“演員年夜過一切”，制作方啟用小花、小鮮肉來賺收集流量，編劇的手腕也不那么高超，以套路化簡略化的形式腳踏兩船。而年夜女主戲能讓女配角有更多的施展空間，良多女星天然也想借此一搏，盼望能在工作上再上一個臺階。但實在，如許的戲對演技的請求很高，戲份的集中和牴觸的沖突也就更不難讓女演員置身于不雅眾的“縮小鏡”之下，演包養條件技好壞也就一目了然。包養網評價沒有金剛鉆，欠好攬這個瓷器活兒。
總而言之，優良的腳本、考量的細節、包養甜心網精致的制作、走心的扮演、精力立意的指向，這一切的協力，才幹撐得起一部讓不雅眾佩服的“年夜女主戲”。