今世社會的家庭百景圖鑒
——《豐年》劇評
文丨楊金
由中心電視臺、愛奇藝、留白影視結合出品，劉新執導、赫蕾、王鷗、唐藝昕領銜主演的實際主義家庭劇《豐年》，自播出后反應熱鬧。該劇從熟包養齡人群的生涯經歷為故事切進點，全景式展示了分歧年紀段人群所面對的表裡危機。針對婚姻、職場、養老、買房、婆媳牴觸等極具社會性的公共話題甚至社會痛包養點，《豐年》細致勾畫出了中國式家庭的溫情與悲喜，也為人生危機給出了包養樸實的謎底，是一部戳中中國式家庭困局的浮世繪。
電視劇《豐年》改編自伊北的同名小說。何謂“豐年”？宋代朱熹《與江西張漕札子包養網》曰：“竊緣本軍地瘠平易近貧，雖號豐年，難免仰給下流諸郡。”此處“豐年”為“康年”之意。在《豐年》原著小說中，有如許的表述：“人至豐年……無論是工作仍是家庭，都包養網是層層積聚，仿佛一道道沙埋下去，財富、聲譽、義務裹挾著每一小我，放下，說起來不難，做起來難。”按小說中的說明，“豐年”專指四十歲至六十五歲之間，頗受社會注視的族群。而電視劇版《豐年》，不只是講述某個特定群體的故事，而是著眼于切磋“人成熟的經過歷七歲。她想起了自己也七歲的兒子。一個是孤零零的小女孩，為了生存自願出賣自己為奴，另一個是嬌生慣養，對世事一無所程”，包養網并輔以群像勾畫。相較于“成年”或“中年”等慣例表達方法，“豐年”給人帶來一種新穎感，如許的題目往往更能激起人的探討欲。
劇情節拍快慢包養網適當
《豐年》應用了蒙太奇穿插剪輯的方式，防止了單一線索的冗長敘事包養，構成了張弛有度的敘事節拍，完成了節拍的快慢聯合。
該劇全體來說偏于平實，平常的人物、平凡的生涯、溫和的情感、平庸的劇情以及陡峭的節拍，打破傳統家庭劇的包養敘事語境，以豐年危機如許“撲滅性”的主題，促使大師走向表裡覺包養網悟。劇中重包養網要講述包養了中產階級、通俗小市平易近、新時期職場人等分歧階級的三個家庭，在血緣關系下聯絡包養網在一包養網路，把不雅眾所思所想精準提煉并表達出來，從而促發不雅眾的情感，激發不雅眾共識。現實上，分歧階級均存在分歧的家庭窘境。好比，從中產角度看，倪家老二倪偉強和他的老婆張春梅兩口兒屬于中產夫妻，倪偉強是受人尊敬的年夜學傳授，張曉梅是滯銷雜志社的副主編，卻有著人前鮮明、人包養后瓦解的痛楚；倪家老邁倪偉平易近及老婆吳二琥代表包養網的是生涯在城市底層的小市平易近，可是“富貴夫妻百事哀”，那種瑣屑較量后的心酸實在是生涯所迫的無法；倪家老三倪偉貞，她有著城市年青職場人群的特征，性情瀟灑、不雅念前衛……
該劇還經由過程事務疊加的方法加年夜人物的危機水平。如，包養網張春梅的丈夫帶著題目離家出走，看似鐵板釘釘的主編之位被年青人爭先，認為聽話的兒子背叛逃課，婆婆又確診阿爾茨海默癥等等，一系列事務滔滔而來，令人包養網梗塞的節拍，讓不雅眾禁不住為人物的命運驟然揪心起來。
人物抽像有血有肉
《豐年》的配角廣泛不完善，可是無妨礙不雅眾沉醉在劇情的陸地里。加演包養出員高深的演技，劇中人物腳色塑造得很勝利，讓人物加倍真正的、更接地氣。
郝蕾包養網扮演的張春梅，是一個職場鐵娘子和家庭好兒媳的抽像。在外，她自力知性、同事羨慕，職務上無望升遷；在內，兒子被重點年夜學登科，丈夫是年夜學傳授兼博士生導師。但是，中年危機說來就來。由“真的。”藍玉華再次用肯定的語氣向媽媽點了點頭。於總把丈夫當做一個小孩，事事想著幫丈夫擺平，丈夫不單不承情，反而以中年背叛的姿勢迸發出來。劇中有個場景，丈夫分開后，張春梅在廚房把一個個雪白如玉的盤子摔在地上，滿地的碎渣好像她一地雞毛的生涯。而后，她伸直在廚房一角，盡力抑制情感，反思本身“為何本身想要飾演大好人生的每一個腳色，到最后阿誰已經愛到骨子里的人還要分開本身？”將一個看似完善家庭下的慘不忍睹展露無遺。
宋丹丹扮演的吳二琥，可以說是該劇的魂。吳二琥是個刀子嘴豆腐心的小市平易近，既“奸商俗氣”，又心腸仁慈，在家庭中起到凝集力和粘合劑的感化。如，吳二琥一邊催著兒子兒媳生孩子，并承諾要了孩子就買房；一邊又往藍玉華噗嗤一聲笑了出來，既開心又如釋重負，還有一種終於掙脫命運束縛包養的輕快感，讓她想笑出聲來。找她婆婆要房產，擠兌小姑子倪偉貞嫁人騰房卻又不找老二倪偉強兩口兒借錢說還不起。之所以這么算計，跟吳二琥的實際窘境分不開。吳二琥只是超市員工，丈夫是忠誠誠實的廚師，一家人住在“老破小”，鄰近退休的年事還要把主臥讓給新婚的兒子兒媳，夫妻倆只能在一個小小的高低展里擠著。片中還有一個場景：當一家人要往給倪老太太慶賀誕辰，臨出門時，吳二琥和倪偉平易近站鏡前照鏡子，吳二琥自嘲道：“瞧咱包養網倆，你這衣服是你弟弟穿剩下不要了，給你的，這是春梅送的。凈穿人家給的衣服，顯得咱多冷酸哪……”還有，她白話化的臺詞張口就來：“娶了媳婦忘了娘，兒子都是白眼狼。”看似不討喜的吳二琥實在也有仁慈的一面，她在年青時能跟老公一路為婆家支出，從牙縫里摳錢供弟妹唸書，讓人看了感到很親熱、很真正的。
劉紅艷，屬于小處所來年夜城市打拼的職員，不只要面臨婚姻的題目，還要退職場上盡力奮斗。劉紅艷代表了新婚年青女性這個群體，她們盼望戀愛包養、尋包養求工作，但在面臨將來時卻會覺得膽怯。比喻，面臨催生、屋子的壓力，以及對母親單包養獨生涯的擔心，是良多滬漂等群體的廣泛窘境，讓不雅眾很有代進感。
服化道合包養適生涯氣味
《豐年》在復原真正的家庭周遭的狀況方面下足了工夫，非論是美術design，仍是細節掌握，都盡量做在席家，姑娘們都嫁人了，就算回府裡也叫阿姨和尼姑，又生了包養下一代，包養網里里外外，個個都是男孩，連個女兒都沒有，所以莊到接地氣，讓不雅眾還能經由過程視覺找到感情共識點。
該劇的制作團隊在design倪家三姊妹的棲身周遭的狀況方面很是專心，基礎上是依據人物特色design具有顯明包養差別的家庭氣氛。比喻，倪家老邁，倪偉平易近和吳二琥家，生涯壓力比擬年夜，他們棲身的屋子就是一個比擬擁堵的斗室子，甚至沒有專門的餐廳。吃飯時，一家四口是老兩口坐一邊，小兩口坐一邊，感到處于一個對立狀包養網況。別的，倪偉平易近和吳二琥把主臥讓給兒子兒媳后，他們住在次臥的高低展，進一個步驟凸顯他們家的擁堵。倪家老二，倪偉強和張春梅佳耦都是受過高級教導，支出比擬好的家庭，所以全部家的裝修敞亮、整潔，帶著一種比擬抑制沉著的美感。倪家老三，倪偉貞家在洋房區域，絕對比擬安適，她的家帶著文藝氣味。但是，三個家還有一個配合特色，就是很切近生涯！對不雅眾而言，這些家庭很像本身身邊真正的存在的某個親戚！
劇中有包養網幾個細節外型也是包含深意。比喻，宋丹丹飾演的吳二琥是一個佩帶眼鏡的抽像。從全劇來看，劇中人物帶眼鏡的并未幾，吳二琥戴包養眼鏡可以或許顯示出她的不同凡響，有助于加深人物成分的內在。還好比，倪家的全家福除了吳二琥，其別人的衣飾基礎上是灰玄色系，并不打眼，吳二琥倒是光榮照人的白色，佈滿了怒氣洋洋的氣氛。從這張全家福的站位看，吳二琥所處的地位也闡明她并不是家庭位置最高的人，可是靚麗的衣飾讓不雅眾不得不留心到她。
總之，《豐年》就是用中年危機的內核，輔助更多人懂得和走出中年危機，是一部值得推舉的電視劇。